我们都需要停一停，等一等自己的灵魂。这是《千与千寻》在时隔18年后再次闯入世界，所留下的一笔浓墨重彩。
汤屋成为理想世界般的存在，原本是因为包容。
每当夜与月降临的时候，这里歌舞升平，欢乐无限。无数神灵前来寻欢作乐，掸去繁忙一天的尘垢，享受一时的悠闲。尽管这里的工作人员大多已经忘记自己是谁，或许也已经不愿意记起来自己是谁，但是他们看起来是无欲无求，一直享受着每一天劳累的快乐，也享受着每一天一餐食的幸福，与人类世界的市井无出其右。
虽然小千的闯入有了一丝波澜，但是汤屋继续着，继续着表面的平淡无奇。
一切的源头是那句，“有脏的东西进来了”之后开始发作的。
被误以为是腐烂神的河神缓缓入内，因为极度腐烂的气味让汤屋上下只得接待这一位客人，而在这个时候人性的本能开始显现，不谙世事的小千被众人推入画面，她被动选择服务河神。不知是因为运气还是真诚，小千阴差阳错释放出了河神体内难以消化的人类制造的垃圾、人类排出的污垢、人类的贪婪和人类的欲望，河神完美变身成为最初灵动的样子。给予了汤屋不菲的报酬让汤婆婆对小千的嘴脸开始变幻，汤屋里面所有人也都对小千不再颐指气使。然而这里最重要的是河神暗自给予小千的感恩，救赎的丸子。
当河神以靓丽的身姿破屋遁走后，大家以为脏东西已经被清理，但是他们不知道的是更脏的东西在开始渗透、发芽、滋长。
无脸男才是那个欲望的源头，他代表着我们所有人，所有的欲望。
他是带着对小千的好奇和无知进入汤屋的，他对她有着探索的欲望，他想要了解她，帮助她，也有可能是得到她。他想用欲望来吸引小千，就像第一次给她无数药浴牌子一样。然而这时候小千并没有对他有过多关注，得不到关注的无脸男开始将欲望膨胀，进而让汤屋所有人的欲望一同滋长，汤屋的人渴望黄金带来的满足，无脸男渴望小千的一次陪伴。
汤屋的所有人为了满足对黄金的渴望，送取无数餐食供无脸男吸食，直到无脸男开始吞噬生命。这时候大家有所醒悟吗，其实并没有，只是在担心自己被吞噬，如果是别人，则高高挂起。不仅仅止于此，汤婆婆命人找到小千送她去见无脸男，汤屋的所有人希望小千能化解无脸男的愤怒，然后得到无脸男制造的更多黄金。
所有人的欲望在持续膨胀。无脸男的这一场汤屋之行，也彻底掀开了汤屋的表象，汤屋的人大多被剥夺了名字，但是欲望仍在丛生。
幸而，无脸男有着自己的救赎，他所有的吞噬并没有消化在灵魂里，只是用身体的膨胀来表达欲望的加持，当得到救赎后，无脸男的丑恶瞬间消逝，几乎又成了当初那个安安静静的美男子。
我们都知道这是小千的执着与勇敢创造了这次救赎。她说，要带他离开那里，那里让他变坏了。她还说这是准备给我爸妈的丸子，这一半就给你了。我们也了解到最终小千的爸妈并没有吃下那半个丸子，那么另外一半呢？
白龙这个在小千生命中举足轻重的角色，成了这另外半个丸子的主人。
白龙为了学习魔法抛弃了自己的名字，找不到回家的路，但他一直记得他曾经遇到过的千寻，对，他告诉小千，她叫千寻，并且帮助她记住自己的名字，不要丢失自己。白龙也是有欲望的，他的欲望让他听命于汤婆婆，他的欲望让他愿意对抗汤婆婆，他的欲望是千寻。可是终究因为听命于汤婆婆做过无数坏事，那句我们还会再见吗，应该就是永别了。
不要回头的嘱咐，不知道是不是不要再看到狰狞的自己呢。
小千几乎是在这个片子里，唯一没有被欲望充斥的角色。
她是勇敢的，她害怕这个无知的世界，但是她在坚持自己要救父母的目标；她明知道没有返程车票，但是她说沿着铁轨走回来就好了。她对每个人真诚，她没有因为想要将救赎留给父母，选择抛弃无脸男和白龙，甚至一丝犹豫都没有。
因为她的真诚与勇敢，她不会抛弃自己，更不会抛弃别人，她选择带走无脸男去救赎白龙。
她们到钱婆婆的一方天地，列车的尽头，很意外，钱婆婆的状态和一个正常老太太的生活几乎没有出入。钱婆婆似乎已经等待他们多时，当小千还给钱婆婆白龙被迫偷走的印章时，钱婆婆问小千是否知道印章的作用，小千诚实只是想知道怎么救白龙，对这枚被位居权利顶端的人争抢的印章毫不关心，可幸的是小千在从白龙体内取出印章时，白龙就已经得到了救赎，不仅是身体还有心理。
钱婆婆被这个善良勇敢的女孩打动，用人工为小千做了一条头绳，一条可以保护她的头绳，足以反映出钱婆婆也是在恶的对立面。
其实这里有一个猜想，在走出这个世界的时候如果小千回了头，这条头绳是否会保护她继续前进？
反映钱婆婆的善还有至关重要的一点，她主动留下了无脸男和他一起生活，她知道这里适合无脸男，在这里不禁想问，小千也知道吗？还是只是单纯的带他离开汤屋？
与钱婆婆对立面恰好是汤婆婆的恶，汤婆婆是汤屋的最高权力中心，她其实是欲望意识里最大的boss，她不但在无限的填充自己的欲望，同时也在剥夺其他人的欲望，她想用服从让别人忘记自己，忘记欲望。但是殊不知就算被剥夺了所有，人性本能的欲望依然能适时的迸发，而且发生时更加激烈，难以阻挡。
这从无脸男进入汤屋引起的乱态到所有人渴望小千救爸妈回到人类世界可以反映出，汤屋这些看似被控制的人并没有失去完全失去自己，他们仍然持有欲望这个砝码，而汤婆婆想要平衡，继续维持她要的理想汤屋世界可能需要付出更多了。
也许汤婆婆的巨婴会改变汤婆婆接下来对汤屋的管理，毕竟与千寻的一趟旅程，巨婴已经长大，他学会了保护他人，而不再只是哭泣。
欲望会滋生，但是也会毁灭，只要不要让它住进自己的灵魂。
没错，千与千寻说到底是一部讲诉欲望与救赎的电影。
电影截图
现实中的奥迪A4
正如影片开头千寻一家驱车所行走的国道，那个指向“国道21号”的指示牌，似乎暗示着时间从二十世纪向着二十一世纪转换的象征，再细心观察下千寻家奥迪车的车牌号——1901。回想一下，1901年，二十世纪最初的一年，当时日本是一个什么样的世界？帝国主义横行，满载人类疯狂和欲望的世界。
如果细细品味故事开头的对白，
”爸爬的上去吗？”,
”没问题这辆车可是四驱的”，
奥迪quattro的植入确实深入人心。
那么，强调quattro的意义何在？
回头看看上个世纪，quattro完美的性能和转弯驾控性在赛场上得到了淋漓尽致的发挥，为奥迪赢得了无数胜利，至今仍令竞争对手无法超越，强悍程度甚至导致被禁赛。quattro不仅是代表奥迪技术的图腾，也是那个年代顶级德国豪车的象征，暗示出了千寻家其实相当有钱。
所以，故事从一开始，一辆水泥灰的第五代奥迪A4出现在眼前，被迫搬家的千寻一家依然有四驱的奥迪车，资本帝国金钱至上的恶臭味，其实早已做好了铺垫。
而宫崎骏创作《千与千寻》的本意，或许就是为了告诉日本的年青时代，不要迷失在肉欲横生的世界里，别忘了自己到底是谁。
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